众所周知，唐寅早期绘画，‘远攻李唐’、‘近交沈周’。早期分别拜吴门画派创始人沈周和画家周臣为师。沈周以元人画为泰，而周臣则以南宋院画为师。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。

要说，唐寅如果模仿前人风格的画作，最应该仿的是李唐的作品，而且也有相关拍卖记录，而模仿倪瓒的画风，一般是由推崇倪瓒的画家创作，比如热衷于学习倪瓒山水的八大山人等等，这其中可没有唐寅。

这也正是方昊之所以疑惑的地方。

当然，这幅画是真是假，也只有看过才知道。

吴起亮拿出画作展开，有人看到也聚集过来。

只见画作近景绘湖岸之上一棵老树，根置于坡渚之上，而树干则弯曲入水，树冠则昂扬向上，别有意趣，三棵古树挺立于岸上，树干挺拔，疏密掩映，长短参差；一叶扁舟泊于岸边。

远景平缓山峦的逶迤走向与近景诸元遥相呼应，画面气脉贯通。而中间那一大片空白，却是用来表现出辽阔平静之水面，间置一小片滩渚和数丛芦苇。

这幅画中树木、山石所见略有侧锋的平行折带皴、枯淡的墨色等技法，都和倪瓒的风格有密切关系。

方昊仔细观察这幅画作，越看越觉得有意思。

关于仿作，无非两种情况，名人仿作和造假。

第一种情况的画家也是名人，比如唐伯虎仿李唐的作品，款识就是“仿李希古画法姑苏侍生唐寅奉呈文老大人先生雅教。”

然而，这幅画上并没有唐寅留下的款识，只有几位清代鉴赏家留下的钤印，至于这幅画的作者之所以被认为是唐寅，主要是一位名叫高士奇的藏家留下的题识。

这位高士奇是清早期非常有名的藏家，收藏名迹甚富，留有著录书《江村消夏录》、《江村书目录》。

其中《江村消夏录》三卷，录所见书画，每卷以时代为序，考其源流，记录尺寸、质地、印鉴、题跋、画面内容等，间加评语，在体例上比较精密，为后世诸著录书所仿效。但对作品真伪多未评定，许多作者明知的赝本也充塞其间，看来是有意混淆视听。

而《江村书目录》为高士奇手订本，后人付梓刊行。由于是自己秘藏底帐，故而对每件作品的真伪、优劣、品评都十分明确。

《江村消夏录》中未加任何说明的作品，“书画目”中均有鉴定评语，此书一卷，分九类。其中进呈内府和馈赠亲友的“进”、“送”两类，均注明赝迹而且价值低廉，永存秘玩则是真品而且价值昂贵，属于特等精品。因此，他进呈皇帝的书法几乎全是假的，曾遭到当时言官弹劾。

因此，以高士奇留下了题识，从而认定这幅画的作者就晃唐寅，实在难以服众，围观众人也都议论纷纷。