兴许是想知道一下蒋以觉的乐理水平，徐牧忽然说：“这个太简单了，你来个海顿风格的。”

蒋以觉听他的话。同样的旋律，和声与弹法蓦然变换，风格陡换，曲风变得轻快、幽默，这是海顿前期风格。

“贝多芬。”徐牧又说。

蒋以觉手法加重，流露在这段旋律间的感情深邃，具有非凡的力量与气势，令人激励澎湃。贝多芬宏伟气魄的风格。

“肖邦。”

悠长、抒情替代方才的悲壮，蒋以觉弹得细腻起来，旋律与和声处理得精致非常，仿佛在雕刻一件艺术品。肖邦这个“钢琴诗人”，朴实无华、豪放刚毅的风格在这段不一样的旋律中呈现。

徐牧觉得有趣，反向坐在蒋以觉的钢琴凳上，说：“米开朗琪罗。”

“你确定米开朗琪罗是弹钢琴的？”

“哈哈哈！”徐牧笑了几声，“那就……那就用你的弹法弹一首曲子。”

旋律懒洋洋地过渡，慢慢过渡到一首陌生的乐曲。

这首乐曲曲风过于现代，一听就不是出自那些古典钢琴家之手。

曲风带着些浪漫，带着些厚重，好像是谁在苦苦恋着谁，又像是谁在等待一个不归人。渐渐，那个人等到了想等的人，心情激动、压抑，想靠近，又却步，想抓住又不敢伸手。

徐牧的笑容慢慢没了，他听着这首曲子，感到心情很奇怪。他没有情绪的带入感，可他总觉得，他是这曲子中的人，他身在这首乐曲当中。

“这是什么曲子？”他好奇地问。