“何必说的这样可怜？”朋友笑道：“难道你就一张票都没有给自己留下？我听人说，人家做老板的都会给自己留个专座。不论来与不来，那座儿都是空在那儿的。”

这朋友说的不错，梨园里若是老板不是班主，而是投资人那种，不论是为了彰显排场还是别的，都会这样做。只不过连翘对此没有兴趣，玉梨班的票向来供不应求，虽说并不少她那一张票，但她也见不得她不来的时候平白空着浪费...

这大概也是因为她出身普通，没有过过真正奢侈浪费的生活吧。

一边让玉梨班的小杂工去弄些吃的喝的来，一边转头道：“我可懒得弄那些东西，至于说留票，这个时候都要开场了，还有什么票留得住？都让你们这些人要走了！我本就是临时起意过来的，还能提前预料到，然后给自己留张票？”

朋友这才相信连翘是真的临时想要过来的。

这一桌本来有三方能够坐人，朋友以及他带来的人正好坐下，这个时候加上连翘也没有多拥挤。另外还有两个人，虽然不算连翘的朋友，但也是见过好几次的熟人了，这个时候再见也有话说，不至于冷场。

说了一会儿话，随着报幕员出场，话剧的前情音乐开始响起，戏园子里嘈杂的声音渐渐小了起来。等到报幕员报幕完毕，声音已经不会影响到演员表演了。与此同时，幕布拉开，空旷的舞台上只有背景板和道具。

旁白在颇为厚重的音乐中娓娓道来一小段前情提要，算是介绍故事背景。随着音乐声渐渐低了下来，人物才用各自的方式登场！

《子夜歌》，这是连翘亲自撰写的第三部 戏！也就是当初规划的，‘贵圈真乱’故事。

相比起前两部戏，《西京往事》和《欢喜冤家》，《子夜歌》无疑没有那么老少咸宜。不过，纵观近现代戏剧史，这一类的剧本占据了半壁江山！

这不是没有理由的！主要是这类剧本充满了种种矛盾与冲突，会在舞台上面以一种戏剧的方式爆发开来，充满了戏剧张力以及难言的魅力。从这方面来讲，这类题材天然地更契合戏剧这一表现形式。

《子夜歌》讲述的是一个大家族的生活侧面，融合了‘出.轨’‘天下有情人终成兄妹’‘抱错孩子’‘错爱一生’‘结局全灭’等等元素，可以说是错综复杂！不过这个错综复杂的胃疼故事通过连翘下笔串联，表现在舞台上，还是比较容易理解的。

至少不会让观众看完一场戏一头雾水。

这样的故事留在后世，难免被大家调侃为‘白学现场’，嘻嘻哈哈一番。但是在这个时代，评论在观众这边就走向两个极端了。有一方只是冲着那些‘嘿嘿嘿’的剧情来的，虽然连翘不可能在舞台让演员表现大尺度，但是确实有安排‘出.轨’之类相当香艳的情节——露肉是不可能露肉的，但是相关表演确实有些福利。

比如说纱帘道具后角色带有隐喻性的动作，又比如说看不见的风景后，听得到的一些声音。

这个时代又有没某些难以描述的片子，这样已经很能让人‘嘿嘿嘿’了。

而另一方却是走向了另一个极端，他们用极其认真的态度对待这部戏。在报纸上做评论的视乎，有不少人称这部《子夜歌》为寓意第一，‘读来令人脊背发凉’！

这就像是《金瓶梅》吧，古时发行时甚至因为其小黄书的名声被禁过，很多慕名而来的读者也是冲着情.色内容来的。但是真正爱惜这本书的就会知道，其实其中情.色的内容并不多，而且基本上都不是无故出现的！

这个内容出现在这里，往往是进一步体现了人物的性格、罪恶、命运！如书中人物西门庆、潘金莲、王六儿...莫不是如是。

这部书更核心的东西是对世情的描写，对人性的刻画，对人物的哀悯...

而现在，对于《子夜歌》，这些人也有这方面的意思。在演员‘不疯魔、不成活’的演绎下，矛盾冲突被彻底地表现了出来，于是有了震撼人心的力量。

放纵的情.欲，压抑的人性，脱轨的人生...有的时候，越是欲壑难填就越见清纯，越是徒劳无功就越是充满希望，越是鄙俗低劣，就越能显出一种端庄优美。

越是被踩到泥泞中，才越能见到最后的升华。

而一切的一切，在最后用一种完全毁灭的方式做终结。这未尝不是作者的仁慈，毕竟一切来个清清楚楚、干干脆脆地收尾，其实远比让某些罪孽依旧在人间徘徊要来的完满。

白茫茫一片大雪，大地干净了！

许文华此时此刻就在一个中间靠前的座位上，他此前只是知道连翘办了个玉梨班。实际上在他上船往京城来的时候，苏州那边还只知道《西京往事》呢！今天打听过了才晓得，又出了两部戏，一部是结局美满的多的《欢喜冤家》，另一部是最近才上演的《子夜歌》。