志怪小说比较短，一次就能说完。相比起那种具有连贯性的大长篇，确实比较适合茶馆这种‘点播’节目的形式。

女孩子喋喋不休了许久，连翘可以盖章定论，这是一个死忠粉无疑了。现在她的状态就和一个普通现代少女卖安利时差不多，沉浸其中根本不觉得自己有什么不对劲的地方。

等到反应过来，才捂住自己通红的脸：“嗳，对不住...打扰你们了。”

张贵子露出一个‘你知我知’的表情，调皮地眨了眨眼睛。连翘则是故作严肃，看向下面说书艺人的舞台。

《有狐》的故事被娓娓道来，说起来小说改评书虽然麻烦，但是相较而言，这其实已经算是最容易改的形式之一了。对比而言，到各种形式的戏曲，那才真真是难为死人了。

此时的戏曲分很多形式，虽然后世存在的种类还没有全部出来，但是也不少了！特别是嘉定邻靠昆山，昆曲可是最主流的戏曲形式之一。占了这个便宜，嘉定，或者说整个苏州的小说在改编成戏曲上都比较常见。

有不少苏州本地挺有名气，在外地却是‘凉凉’的故事，正是借着走南闯北的昆曲戏班子这才为人所熟知。

而一个小说故事从小说到戏曲，这之间的变化甚至比网文小说到电视剧剧本的变化还要大。电视剧剧本需要对原作剧情进行重新安排，该删减的删减，该填充的填充，毕竟影视和小说是两种完全不同的表现形式，照搬的话很容易就扑街了。

而这些，在小说改戏曲中通通也有。除此之外，改为戏曲另有一大难点，就是台词会变成唱词。

后世的小说都已经很口语化了，变成台词需要修改的地方也不多。但是市井小说要变成戏曲...这其中的难度可就大了。随便找一出戏的唱段都能知道，那是很雅很有才气的，更加接近词啊、曲啊，这种。

一出《有狐》说完，趁着观众叫好，连翘低声对表姐张贵子道：“《海上归来记》改成戏了，这件事我竟不知道，你说好笑不好笑。”

张贵子却不是很在意：“你还在乎这个？你要是想看，回头去一趟报馆，问盈盈姐要戏票就是了。戏园子肯定要借重报馆扬名，再者说了那是《海上归来记》登载的报纸，还能不送一些戏票——你要是真打算要，多要一张，我也想去看。”

倒不是张贵子想要占连翘便宜，而是《海上归来记》首演，人家在嘉定又有那么多的粉丝，戏票肯定早就没有了。就算有，那位置也够呛。既然能走关系享福利，做什么不做？

连翘接下来的话就没法说了——其实张贵子把连翘惊讶的点弄错了。连翘来自后世，这种作品改编的事情首先想到的是改编费。要知道，现在改成评书、戏曲，那就相当于后世改广播剧、影视剧呀！

可是不要说实打实的好处了，就连信儿也没有听到过，这对于连翘来说实在是有些哭笑不得了。

第89章

对后世的作者和读者来说,改编作品需要付出版权费这是理所当然的，似乎没有什么异议。但是在这个时代,这种想法就比较可笑了。

在盗版小说等问题都是在利益方自纠自查解决的大环境下,谈版权费无疑是幼稚而且无聊的。非要说的话,只能说做梦去吧，梦里什么都有。

在此时的行业大环境之下，虽然从业者自己都很懵懂，但是确确实实是有了‘IP’的开发手法。以一本当红小说为例,可以成为连环画的原作、评书的原作、各种戏曲的原作...甚至会有人写同人。

不要以为古人就不写同人了...想想《金瓶梅》那不就是《水浒传》的同人吗？至于连翘最为喜欢的古典小说《红楼梦》，同人更是一抓一大把，其中有不少作者还是清代和民国的大家呢！

这么多的开发手法,其实原作者赚不到一分钱。最多就是借这个机会宣传了自身的作品,然后在业内多得一些名气和人情。

其中原因很多，最大的无非两个。一个是现行法律与人们的观念没有到这里,意识不到做这些开发是可以收钱的,更加没有机构保证收钱。另一个说起来则比较心酸,那就是收不到多少钱。至少和作者自身依靠出书所得相比，更像是一种蝇头小利,因此作者也就懒得去管了。

想想看说书艺人能赚多少,戏曲艺人又能赚多少，还要从中抽版权费...这就像干毛巾一样,拧不出水分的——戏曲艺人有赚钱的不假，不过他们赚钱也不是靠几两银子一场的大戏呀，人家靠的是贵人的赏钱！严格意义上说和一个小说作者有个球的关系！

至于连环画印刷商或者同人作者,前者有原作出版书社盯着，不敢做大，而且连环画发行本来就不大，自是小事。后者能赚钱的话，说实在的，那是人家的本事。